17세기 디에고 벨라스케스(Diego Velazquez)의 은

17세기 디에고 벨라스케스(Diego Velazquez)의 은 그림 속 대상들의 위치와 시선, 전체적인 구도, 빛의 효과적 사용을 통해 캔버스 앞 실제 공간의 관람자를 그림 쪽으로 끌어들이고 그림의 대상을 실제공간으로 끌어낸다.
그리고 이 그림의 미묘한 시선처리와 오묘한 대상의 배치는 가시성과 비가시성의 상호교환을 끊임없이 일어나게 한다.
그래서 항상 보이는 자와 보는 자가 누구인지 헛갈리게 만든다.
푸코의 말에 따르면 화면 밖의 실제 자리는 관람자와 모델과 화가의 역할이 끊임없이 교차하는 자리라고 말한다.
벨라스케스의 그림은 2차원의 평면공간과 3차원의 실제공간이 시점 문제로 끊임없이 연루되고 서로 공모하고 있는 것이다.

결과 (프랑스어) 1:

Au XVIIe siècle par Diego Velázquez (Diego Velazquez), < 시녀들 > est l’emplacement de la cible et le œil sur la photo, la toute vieille ville, en face de la toile par le biais de l’utilisation efficace de la lumière et d’espace pour attirer le spectateur vers l’image réelle cible réelle PIC tiré dans l’espace. Et de cette photo visuels subtils et placement de la visibilité des cibles merveilleux et invisibilité d’échange réveille constamment. Il faut donc toujours regarder et de voir la femme qui rend le sol en vain. Selon les mots de Foucault, la position réelle du spectateur sur le modèle d’écran < 시녀들 > et rôle de l’artiste est constamment traverser dit. La peinture de Vélasquez est espace plat à 2 dimensions et espace réel temps problèmes sont constamment en cause en trois dimensions et avec la complicité entre eux.

결과 (프랑스어) 2:

<Maids in> 17ème siècle, Diego Velázquez (Diego Velazquez) est attiré vers la figure du spectateur sur la toile en face d'un espace réel grâce à l' utilisation efficace de l'emplacement et de l' attention, la composition globale, la lumière de la peinture dans la destination glisser la figure de cible dans l' espace réel produire.
Et le placement de la figure de cible de traitement des yeux profonde et subtile aura lieu en permanence échanger de la visibilité et l' invisibilité.
Donc , si quelqu'un qui est toujours à la recherche de rendre les personnages semblent confus lentement.
Selon Foucault, la fin de <demoiselle d'> position réelle en dehors de l'écran indique chiffres croisant en permanence le rôle de l'artiste et le spectateur et le modèle.
La peinture de Velazquez de l'espace réel du plan à deux dimensions dans l' espace et le temps en trois dimensions sont constamment impliqué dans les questions qui conspirent les uns avec les autres.

결과 (프랑스어) 3:

XVIIe siècle. Lars Diego Velazquez) ont été "< servante est la position et la vue, l'image d'un objet dans l'ensemble de la composition, les effets de la lumière à travers l'espace de l'image réelle de l'objet côté observateur de la peinture pour l'utilisation de l'espace réel avant de la toile.Lorsque le traitement de ligne de visée d'un objet et ce tableau délicat à aiguilles et la pluie l'échange continuent à se produire.Donc j'ai toujours vu et voir qui c'est confus.Le nez, < la position réelle de la femme > de l'écran. La position et le rôle de modèles et de peintre constamment croisée.L'image de Russ est un problème pratique de l'espace - temps bidimensionnelle et tridimensionnelle associée, et continue de le recruter.